לימוד הביקור המוזר של "אנשים מהפורטל" בדירת האמן

תוכן עניינים:

לימוד הביקור המוזר של "אנשים מהפורטל" בדירת האמן
לימוד הביקור המוזר של "אנשים מהפורטל" בדירת האמן
Anonim
חוקרים ביקור מוזר
חוקרים ביקור מוזר

על המקרה המסתורי הזה, אנחנו כתבתי באוקטובר 2014. קבוצת אופולוגים החליטה ללמוד כראוי את האירוע.

ההודעה נרשמה מדבריו של עד ראייה סרגיי יבגניביץ 'ניקולייב (נ' 1961) … השכלה תיכונית מיוחדת (מעצבת גרפית, בוגרת PHU בשנת 1986), לוחמת בינלאומית (אפגנית), היא בעלת נכות (חסרה יד ימין עד המרפק).

המקרה המתואר התרחש בסתיו 1992, בכתובת פנזה, רחוב קויבישב, במרתף בית מס '7, שם התקיימה באותה עת עד הראייה סדנת יצירה. הסדנה בבית זה נמסרה לסרגיי ניקולייב על ידי "איגוד האפגנים" בשנת 1987 והוא שהה שם עד 1996. על פי עד ראייה, התופעה דומה ל"תיאטרון האבסורד "בקשר עם הסביבה המיסטית ואביזרים ברורים שהיו בולטים.

אירועים מוזרים בסדנה

בסביבות השעה 11 בערב, סרגיי החל לצייר תמונה (נוף עם פרחים) ובשעה 12 בבוקר נגמר לו הצבע האדום. הוא הלך מהחדר בו הוא מצייר לחדר הבא, המותאם כחדר בילוי, בו, בנוסף לספה, היה שולחן ושולחן ליד המיטה בהם נשמרו צינורות צבע.

תכונה של פריסת החדרים הייתה נוכחותם של כל אחד מהם בכניסה נפרדת למסדרון המרתף המשותף. כלומר, סרגיי ביצע שיפוץ מחדש: הוא בנה דלת בקיר שבין החדרים, והכניסה הנוספת ממסדרון המרתף לחדר הבילוי, שם התרחשו האירועים המתוארים, נקלטה בצורה אמינה במסמרים ארוכים, כך שמישהו מבחוץ יראה לא להיכנס.

תמונה
תמונה

התכופף אל השולחן ליד המיטה כדי לקבל את הצבע, הוא שמע קול של גבר בראשו, שכאילו עובר מחזה לראש: "הסתובב". סרגיי נבהל ובמשך זמן מה פחד לסובב את ראשו, תוהה מה לעשות הלאה, וכאשר הוא הביט, ראה אשה עירומה נצלבת על ווים מצידו של המסדרון סתומה במסדרון, ליד הדלת.

איך הוא הגיע על הספה והתכרבל בפינה, סרגיי לא זוכר. האישה הייתה מראה מחריד ועקוב מדם: ידיה היו מסופרות לדלת עם ווים חלודים, גם צלעותיה, הקרביים ואיברי המין נקרעו על ידי ווים. ראשו של הקורבן הורד, עור בהיר ושיער כמעט התמזגו עם הצבע הלבן של הדלת, שעליה נראה רק דם כהה, שעל פי עדותו של עד ראייה היה הרבה. לאחר שעין של עד ראייה תיעדה את הפרטים האלה, הדלת (ממוסמרת) עם האישה הנצלבת החלה להיפתח לאט לאט וצעיר עם פנים לבנות וללא דם הביט לחדר, וניענע בראשו לעבר האישה, אמר: "אני עשה לה את זה ".

הוא פתח את הדלת לגמרי עם הצלוב, נכנס לחדר. הוא היה בערך 180 ס מ גבוה, שיער חום בהיר, תספורת קצרה, לבוש בסוודר חום, ג'ינס ממותג כחול כהה ונעלי ספורט. במילותיו האחרונות, תאורת התקרה נכבתה בחדר.

כמעט מיד התמלא החדר באור מפוזר, ירוק-כחול והחלל סביבו הפך לגדול במידה ניכרת: קירות החדר נראים מתפרקים. כל הישנים נעלמו, איש לא היה בחדר והדלת, שנחבטה במסמרים, קיבלה את צורתה הקודמת, גם האישה נעלמה. לאט לאט הופיע באמצע החדר עמוד אור בצבע טורקיז, בוהק מבפנים, כשהוא בגוון בהיר רווי יותר מהחלל שמסביב.לגליל הזוהר היו גבולות מוגדרים בבירור, לא הגיעו 20 ס"מ לתקרה ולרצפה (עם גובה כולל של החדר 210 ס"מ), הגודל האנכי היה כ -170 ס"מ, והקוטר היה 60-70 ס"מ, בעוד המבנה מסתובב לאט עם כיוון השעון …

ואז קרה משהו מדהים: מהעמוד הקל, ה"מתים "החלו לעוף החוצה במצב אופקי, כלומר גופותיהם המפורקות למחצה של סמרטוטים שהתפוררו (העין" תפסה "את הבשר המורקרב למחצה על העצמות, העור ושרירי הפנים השמורים באופן חלקי על הצבים החשופים, אך לא היה ריח כלל). לאחר זמן מה, ריקוד עגול של שבעה או עשרה גופים התייצב בשורה מתחת לתקרה, שצף לאט, מסתובב, כמו עמוד בכיוון השעון.

כשראה את התמונה כולה, נפל סרגיי למצב של זוועה, וחשב במקביל שאיבד את דעתו והוא ממש "השתגע". החדר הועבר במרחק של לא פחות ממטר אחד, ובדמדומים הירקרקים סרגיי הכין כסאות לאורך הקיר, כמו אלה שהיו בקייטרינג הציבורי הסובייטי: המסגרת מתכת, והגב והמושבים עשויים דיקט. הקשישים והילדים ישבו עליהם ודיברו ביניהם.

שאגת הקולות נשמעה, אבל אי אפשר היה להבחין במילים … אבל פתאום כולם קפצו והתחילו לרוץ. סיבה אפשרית לפחד הייתה הופעת מבקרים חדשים: איש יצא מהעמוד הבהיר, לבוש במעיל זנב שחור, חולצה לבנה, עניבת פרפר שחורה סביב צווארו וגליל בצבע זהה. הראש שלו. הפנים והידיים, כמו הנושא הראשון בסוודר החום, היו לבנים, לבנים לגמרי, כאילו רוקנו מדם.

שני "אחים אריסטוקרטיים"

המילים הראשונות של האצולה היו: "אל תפחדו מאיתנו". לאחר מכן הייתה לסרגיי תחושה של אופוריה מוחלטת. אדם שני הופיע לאחר מכן, כמעט כפול מהראשון שיצא מעמוד האור, אך יחד עם זאת הוא היה כל הזמן מאחורי החלק האחורי של הראשון, כאילו הסתתר. החייזר הראשון מעמוד האור המשיך בדיאלוג: "אתה רוצה לעזוב איתנו?" הוא שאל. "כמובן, אני באמת רוצה," השיב סרגיי, עדיין תחת השפעת "האורחים".

תמונה
תמונה

"אז לך לחתום," השיב "האורח" הראשון, עומד ליד השולחן, שהיה לא רחוק מהשולחן ליד המיטה עם צבע. סרגיי קם מהספה וניגש לשולחן, בעוד הזר הראשון עשה מעצמו מחווה חלקה בידו וגיליון נייר הופיע על השולחן, ואז חזר על המחווה - עט נובע דיו הופיע בידו, שחור עם ציפורן זהב.

הושיט עט לסרגיי במילים "סימן", הבהיר האריסטוקרט - "קח אותו ביד ימין". סרגיי נבהל והביט בידו, שחסרה לו מספר שנים. היא הייתה שם! הוא לקח את העט בידו הימנית, הוא עמד לחתום, אך אז פנה האורח השני לראשון בביטוי יחיד: "אל תשכח מהמחט". "הו כן," החייזר הראשון תפס את עצמו וקוץ חד הופיע בידיו, באורך של כחמישה סנטימטרים, כמו קקטוס גדול, אותו צבע כחול-כחול, יתר על כן, הוא עצמו זוהר מבפנים, כמו טור בהיר. אחר כך הרים קפל עור על פאלנקס האגודל הימני ופרץ אותו באמצעות קוץ.

עם קוץ זה באצבעו, סרגיי התכופף מעל דף נייר, שהתברר שהוא נקי לחלוטין, ולכן העז לשאול את השאלה: "על מה אני עומד לחתום?"

הזר השיב: "אל תדאג, בבוא הזמן נכתוב הכל בעצמנו" וסרגיי הניח את חתימתו. מיד לאחר מכן נעלמו כל היד, פיסת הנייר והעט. לאחר מכן, עמוד התאורה שינה את כיוון התנועה שלו והחל להסתובב נגד כיוון השעון. שתי הדמויות, בשקט, הסתובבו ועמדו בעמוד התאורה בסדר הפוך.

ראשית, דמותו של האורח השני נעלמה, ולאחר מכן, כשהגיע תורו של המבקר הראשון, סרגיי תפס את עצמו: "מה איתי?" החייזר, שכבר עמד עם הגב, סובב בצורה לא טבעית את ראשו (כמו ינשוף) כמעט 180 מעלות והוא השיב: "אתה תבוא אלינו בבוא זמנך".

האצולה, שכבר עמדה עם הגב, סובבה את ראשו בצורה לא טבעית כמעט ב -180 מעלות.

תמונה
תמונה

ראוי לציין שכאשר הדמויות נעלמו בעמוד האור, התרשם שהם נעלמו לתוך הקיר, ולא החומר הקל. אחרי כל זה התיישב סרגיי בפינת הספה ובמקביל הדליק את הנורה, הנורה העליונה בסדנה.

לאחר שישב מעט על הספה וחשב מה זה, פתאום שמע סרגיי שוב את אותו קול בראשו: "בוא אל המראה". האמן נבהל, מפחד מחזרה על אירועים קודמים, עם לב שוקע, כמעט על קצות האצבעות, ניגש למראה ונאנח בהקלה, הכל היה תקין. אבל הקול אמר מיד: "סובב את גבך." סרגיי הסתובב וראה שיש זנב תלוי מאחור, עבה, שחור, ובסוף ציצית. פרט מעניין, במציאות הזנב לא נראה לעין והורגש רק בהשתקפות המראה ובמגע עם היד. סרגיי התיישב על הספה וחשב: הזנב לא מורגש בישיבה, וכנראה שזו הייתה הפגנת פרידה, תזכורת למה שקרה באותו לילה.

התייחסות היסטורית

בית מס '7 ברחוב קויבישב ממוקם בחלק ההיסטורי של פנזה ובבסיס העיר המקום הזה היה ממוקם על שטח המבצר. השעה המדויקת של בניית הבית אינה ידועה, אך לדברי תושבת הבית, אביה במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה (מלחמת העולם השנייה) שנמצא במרתף הבית, רדוד באדמה, כמה בולי עץ שמורים היטב, שנשאר שם ככל הנראה מאז בניית המבצר.

על פי סיפורי הזקנים שעבדו כמשרתים, הבית שייך לבניין טרום מהפכני ושייך לבעל הקרקע קולצ'יצקאיה. זו הייתה אחוזה חד קומתיים עם חלונות מקושתים המעוטרים בחלונות ויטראז 'צבעוניים ונספחים, אורוות ומגורי משרתים.

בשנים 1927-1929 נבנה הבית מחדש, במהלכו הושלמה קומה עליונה נוספת, ולאחר מלחמת העולם השנייה, בשנים 1949 עד 1951, קיבלו שתי משפחות פליטים הרשאה מהרשויות לחפור חפירות מתחת לבית, כך שנראה מרתף גדול מתחת לבית כולו. עצמו כמה חדרים עם חלונות במפלס המדרכה ברחוב, המחוברים במסדרון משותף שחוצה את הבית לכל אורכו. בדצמבר 1977 פרצה שריפה אדירה בבית וכל התושבים פונו זמנית במשך כל התיקונים הגדולים. בשנת 1980 הוחזרו הדיירים לדירות המשופצות, שהוסיפו שירותים נוספים.

המראה המודרני של הבית, החץ מצביע על חלון החדר בו התרחשו האירועים המתוארים.

באותן שנים, תושבת אחת הדירות, נינה ולדימירובנה סטרלטסובה, ביקשה מהעובדים לבצע את עבודתם במחתרתם, אך כאשר חפרו חור, גילתה שכל המרתף שלה זרוע פסולת בנייה. האישה כתבה משרדים למשרד הדיור בבקשה לעזרה, אך בסופו של דבר נאלצה לזרוק את כל האשפה בעצמה. כשחלקה את האשפה, הבחינה כיצד משהו נוצץ בפינת המחתרת, גירף את האדמה בידיה, שלף חבילה ובה מילה רחבה, פגיון במעטפת שחורה וסכין כידון.

כל כלי הנשק היו במצב מושלם ועטופים בעיתון רקוב למחצה משנת 1908. נינה ולדימירובנה העבירה את כל כלי הנשק הללו למוזיאון להיסטוריה מקומית. הם הניחו כי הנשק הוסתר על ידי מישהו ממשפחת קולצ'יצקי, ככל הנראה בנה של פילגש הבית, שתמכה בתנועה "הלבנה" ונתלה על ידי הבולשביקים במוצב טמבוב, הנמצא בפאתי פנצה.

פריסה כללית של מרתף הבית. 1. החדר שבו נפתח הפורטל; 2. חדר סדנה צמוד; 3. דלת ממוסמרת המובילה למסדרון משותף; 4. מסדרון מרתף משותף לאורך כל הבית; 5. תת קרקעית N. V. סטרלטסובה, שם נמצא הנשק; 6. גרם מדרגות בצד הרחוב ו"חדר ההלבשה "של מסדרון המרתף; 7. הכניסה לסדנה ממסדרון המרתף.

לרוע המזל, עדיין לא ניתן היה למצוא תצלומים של משפחת קולצ'יצקי, לא בארכיון ולא במוזיאון להיסטוריה מקומית, לפיהם ניתן יהיה לבדוק את הדמיון בין פניהם של בני המשפחה למבקרים מהפורטל.כמו כן ראוי לציין כי במהלך שהותו בבית הקטן הדו-קומתי הזה, לזכרו של נ.וו. סטרלצובה, חמישה תושבים תלו את עצמם בתוכה.

סיכום

ניתוח מפורט של מקרה זה מעלה את המסקנה כי פעולותיהם של "המבקרים" התבססו על חיקוי של סיום "עסקה עם השטן", אך במקרה זה רק חיקוי שלו, שכן עסקה כזו מבוססת על מיקוח.: מצד אחד, מושא המיקוח הוא נשמת האדם, ומצד שני, אותן הטבות שהוא מקבל עבורן במהלך חייו.

במקרה זה לא היה הסכם, אך נחתם דף נייר ריק לחלוטין, ללא רשימה חובה של תנאי ההסכם, ומסמך מסוג זה נחתם בדם, ולא בעט עט.

ככל הנראה, שרי החצר במוסקבה של מנזר וואלאם הגיעו לאותה מסקנה, במיוחד האב אלכסנדר, שאליו פנה סרגיי במקרה זה כשעבד כשומר בחצר. תגובתו הראשונה של האב אלכסנדר הייתה מדכאת, כי לדבריו, כעת רק זקני המנזר יכולים לעזור לסרגיי לא קרה דבר נורא והוא נקי לפני אלוהים.

כאחת מגרסאות העבודה של הסיפור שקרה, נחשבה הזיה שיכולה להתרחש בהשפעת אדי צבע במרתף לא מאוורר. עם זאת, גרסה זו לא עמדה בביקורת, שכן הצבע מבוסס רק על שמן פשתן ופיגמנט, ולכן, מלבד ריח קל, הוא אינו נותן אדים. גודל הצינור הגדול ביותר הוא לא יותר מחמישים מיליליטר, עם צוואר לא יותר מ -5 מילימטרים, ורצועת צבע באורך של כמה סנטימטרים נלחצת על לוח הצבעים.

יכול להיות שסרגיי חלם את כל זה? סביר להניח שלא. הסיפור גדוש במספר רב של פרטים קטנים, אשר, ככלל, מטושטשים אפילו בחלומות המפורטים ביותר, שלא לדבר על העובדה שהעלילה הייתה ממושכת ומורכבת מדי לחלום בחזון. עם זאת ראוי לציין כי בתהליך ציור התמונה, המאסטר חווה את המתח הנפשי החזק ביותר, ונמצא במצב קרוב להתרגשות עצבנית. יחד עם זאת, פשוט אי אפשר להירדם.

הנקודה האחרונה שכדאי לשים לב אליה היא הדמיון בין הסיפור כולו למגע הקלאסי מהסוג השלישי. לעתים קרובות הם גם מציינים את הזרות והאבסורד של פעולות החייזרים. והזמנה לכוכב אחר יכולה להיחשב כהזמנה "למכור את נשמתך" או פשוט "ללכת לאנשהו". אני חושב שהפרק הזה יוכל לשפוך אור הן על הרגעים עדיין לא ברורים של מצבים אופולוגיים, והן על ההיבטים הדמונולוגיים של יחסי מין עם אנשים המכונים "הרוחות הרעות".

הסופר ולדימיר קוקולניקוב, חבר באיגוד האמנים במוסקבה, ראש קבוצת פנזה-קוסמופויסק

מוּמלָץ: